O Manifesto Surrealista de 1924 propõe o encontro da produção artística (sobretudo literária) com uma experiência “maravilhosa”, “inclassificável”, “desconhecida” (no limite, “sentimental”), que, nos termos de André Breton, devolva à “imaginação” seus direitos e se desprenda da representação realista. Essa experiência, embora devesse ser buscada no interior, subjetivamente, poderia também ser alcançada a partir da exploração de novos territórios, onde haveria supostamente uma existência humana capaz de expandir os horizontes do possível para além do racionalismo ocidental. A passagem de André Breton, escritor e autor do Manifesto, pela Martinica em 1941, e pelo Haiti, em 1945, quando de sua ida e volta do exílio nos Estados Unidos, revela um duplo movimento: seu interesse pela região, elegendo alguns de seus artistas como surrealistas avant la lettre, e, ao mesmo tempo, a apropriação de suas ideias por artistas e intelectuais caribenhos na tentativa de formular um sistema de arte próprio à região. Como proposta de intervenção nesse seminário gostaria de explorar esses dois movimentos (que são também trânsitos de saberes, pessoas e coisas): a construção de um Caribe Surrealista e a de um Surrealismo à caribenha. Para tal, tomarei como indício desse primeiro movimento o encontro de Breton com o pintor haitiano Hector Hyppolite e suas formulações sobre a “pintura primitiva” e, como rastro do segundo, as formulações de Suzanne Césaire na Martinica em torno de seu encontro com Breton no seio da revista Tropiques.